有人说，它是一个期间的印记，是中国古典家具的最高艺术表现，集古典文化和传统工艺于一身，开启了中国高等红木家具期间，一直传承至今而不衰，并受到世界上浩瀚家具设计大师的存眷和推许。它，就是明式红木家具。

作为中国古典家具的代表，明式家具在很大水平上已经成为一种气势派头的象征。这种气势派头的形成当然与工匠们的聪明和武艺分不开，可是明代文人在个中也起了不行忽视的感化。

在“明代文人设计师”观点下降生的明式家具，从降生最初就被烙上了浓浓的人文意味。精良简雅、天人合一、结构合理，遵照着简约、朴素的美学规则，既契合了现代简约主义，又倾向于纹饰的简练和纯朴的审美思想。

在中国古代，匠师们遵照“丹漆不文，白玉不雕，宝珠不饰，何也？质有余者，不受饰也”的至质至美的艺术传统，因此才有了明式红木家具的淳朴精练、简明活泼、不事雕琢的自然材质之美。

所谓“云林清秘，高悟古石中，仅一几一塌，令人想见其品格，真令人神骨俱冷。故韵士所居，入门便有一种雅致绝俗之趣。”因此，明式红木家具对于今世文人来讲，是一种脱俗超凡的形体和式样，有着精美绝伦之感。

明式红木家具的设计理念根植于中国传统文化，担当了元代、宋代以及更早时期家具的英华，以曲线的不法则、娇媚与直线的大方伸展、刚劲利落，构成了传统家具是曲交错且富有律动感的线条艺术。

加上其简练的造型，给室内空间带来了很好的通透感和灵动感，营造出一种犬牙交错的格式条理感，不仅给人一种明快开朗的精力体验，并且从细节处细心咀嚼，另有一类别样的艺术情趣。

这就是明式红木家具，一个经典的中式造型，一个家具的期间烙印，以简约的气势派头完善解释了中国传统古典文化的内在和艺术之美，看似简朴却又卓尔非凡，在多元化家居的今天，其依然备受追捧，且从未过时。