在我国的清朝，虽然也履历了笔墨狱等文化大难，但总体来讲，统治者还算开明，出格是顺治、雍正、康熙、乾隆等统治者更是倡导满汉一家，以是中式家具的成长没有间断，反而有了成长，直到清朝中后期。清初之时，只管在家具上的创新不多，但在建国之初，统治者以既开明又守旧的姿态面临统统，表现在家具上就呈现了尺寸扩大，情势保守的特性；但跟着政治的不变，社会的繁荣，统治者表现抵家具上的寻求，一是体积加大，二是装饰一味趋细趋腻。纵观整个家具史，明末至清初这一段时间，苏式家具到达了至高无上的田地，传播至今的很多明式家具实物，大都是清代早期苏州一带所出产的；跟着社会的演变，又呈现很多新品种，它们都是在“明式”家具基础上的变体，总体气势派头依然是“雅致”和“典雅”。清代中叶以后，清式家具的气势派头渐渐清朗起来，苏式家具也呈现了新的特性，与流行天下的京式家具彼此影响，又各自保留着自身的特点和汗青职位，在清代各类差别气势派头的家具中独树一帜。此时的西方世界早已进入本钱主义，几次产生政治革命、工业革命和科学革命。而中国依然沉醉在自给自足的农业社会里，闭关自守，自我满意。 1840～1842年的鸦片战役、1856～1860年的第二次鸦片战役、1894～1895年的甲午战役使中国沦为半封建、半殖民地国度，被迫打建国 门。连续不断的劫难使人们不得不从头审阅传统的价值观。从家具的工艺技能和造型艺术上讲，乾隆后期到达了巅峰时期，这个时期单方面寻求富丽的装饰和精细的雕琢。以多求胜，物极必反，过多的奢华到达极至之 后，衰落已露出迹象，乾隆时期的家具已经告诉人们对将来的茫然，除了庞大细密的装饰，已无更多的标新立异，而是不知所措。嘉庆时期曾呈现了长时间的障碍， 从其时皇家造办处的文件档案中可以看出，跟着事情量的削减，家具出产日益衰落。这一时期的民间家具多以仿宫廷气势派头为主，只是更简陋更粗拙，毫无创新可言。道光年间以后，内忧外祸接踵而至，中国遭受着外国列强的随便宰割。家具业也随之竣事了它曾辉煌辉煌光耀的岁月，连光绪天子大婚的家具也都交由民间木器作 坊随意制造，其粗俗、简陋令人难以置信。民间家具以京作、苏作、广作为主。只管京城集中了大批能工巧匠，但所制出的家具却机器乏力；苏作家具一扫往日的高 雅俭朴，而酿成僵硬、程式化，江南一些有名园林中所生存的硬木家具便是这一时期的产物；广作家具更多地受到外来家具的影响，狮爪脚、贝壳饰、卷草纹等在广作家具中多有呈现，但仍免不了发生堆砌、罗嗦的感受，并且做工粗拙。
鸡翅木长桌·清朝·早期（图）横档造法很有特点，民间俗称“方汉纹攉脚钩子”式，结子叫“嵌铜样”，意为取源于古代铜器、玉器之类的装饰。苏式家具向来器重接收传统纹饰加以转变，此桌等于一例。
老花梨木翘头案·清初·（图）翘头案的根基形制首要有两类，一类是四足着地，前后腿足间安管脚档，或上或下；另一类前后腿足落在一根横木上，江南匠师称“拖”，北方木工称“托子”。此案属头一类。
黄花梨轿椅·清朝·早期（图）扶后延伸较长，止境翘起，以利于坐轿者双手持握，切合人体功效。脚踏板很宽厚，便于乘坐者在轿子行进历程中保持均衡。此种造型是传世家具中极稀有的品种。
黄花梨四出面大官帽椅·清朝·早期·（图）通高1170mm，与典型的苏作四出面官帽椅布局沟通，但尺寸硕大且更具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。清前期保持了明式家具的原有布局特性，但适度地添加了装饰。
紫檀夔龙纹提箱·清朝·中期·（图）用料厚实，铲地平整，通体装饰夔龙纹，迁移转变有力，线条清朗，是一件可贵的紫檀精品。
紫檀双螭杯·清朝·中期·（图）此杯系一木雕成，杯形圆中略扁，内壁打磨平滑。外壁镶嵌银丝铭文，是清代中早期的工艺特色，程度极高。
紫檀右琴盒·清朝·中期·（图）古琴虽不是家具，但我们可以从其优异的工艺，精致的质料、秀气的造型上看出其时木匠工艺的程度之高。
紫檀雕龙炕桌·清朝·中期·（图）此桌的牙、腿部均雕有精细图案，鼓腿彭牙马蹄内翻，布局严谨，与清初家具气势派头相异，是典型的清中期气势派头。
紫檀架几案·清朝·中期·（图）案面长3300mm，尺寸稀有。边抹铲地浮雕卷草纹，几子为上中下三部门，上下亮格通透，中心有抽屉离隔。建造相称精致，可谓紫檀中绝品。
紫檀寿山石面条桌·清朝·中期·（图）布局为“四面平”式，桌面下案券曲状角牙，在视觉上起装饰效果，打破四平布局过于简朴的感受。面心以寿山石拼镶而成，很是稀有。
紫檀有束腰海棠形杌凳·清朝·中期·（图）直径325mm，此凳鼓腿彭牙，四足马蹄内翻，安落于托泥之上，牙条外貌浮雕卷草纹饰，刻工精细，活泼生动。四刻成灵芝云纹，显得四平八稳。
鸡翅木夹头榫大画案 ·清朝·中期·（图）案面长1920mm，为攒框打槽做，内装髹漆面板，腿足用料粗壮。此案生存完善无缺，惜已流失海外。
紫檀珐琅面脚踏 ·清朝·中期·（图）面心镶掐丝珐琅铜板，图案古朴美好，其变体快意纹样与“拐子”形腿足十分协调。 此柜高480mm，桂圆木制成，又称龙眼木，有大度的虎皮纹。
紫檀折叠式两用炕桌·清朝·中期·（图）此炕桌可称得上构想奇巧，合拢后成为可携带的长740mm、宽580mm、高350mm的文具箱，箱内容纳两个双层锦盒，盒内装六十件精致文具，可算得上紫檀绝品，藏故宫博物院。
红木鼓腿抛牙镶云石弥陀榻 ·清朝·乾隆（图）这种小榻据称是用来习静坐禅、谈玄挥尘的，民间称之为“弥陀榻”。此榻材美工精，造型大气，弯腿足下的小足俗称“蜒蚰足”，对榻身有帮衬感化。
铁力木镶云石七屏围榻·清朝·中期·（图）榻长2130mm，苏式围屏榻镶嵌大理石是一种常见的情势，除选用优质硬木外，十分注意石面品相，注意石面光彩和图案。此榻七屏，七面理石自然纹理转变有趣，如同七幅水墨山川画。
紫檀小宝座 ·清朝·中期·（图）束腰、托腮一木连作，快意式腿足下有托泥承托。宝座靠背、扶后表里均有铲地浮雕，饰螭纹玉壁，腿足上刻云纹，做工相称考究，建造伎俩比力早。
紫檀八角龙纹花台（图）束腰、牙条、腿足都刻有庞大的浮雕，接纳的是竹雕陷地深刻法。造型为腿足马蹄外翻，足下托泥。
紫檀弯角琴桌·清朝·晚期·（图）这种供陈设用的琴桌在清代中晚期比力常见。枨子上下起阳线，仿丝带外形，卡子花镌刻成双龙形，也有刻成玉壁形的。
榆木座屏式桌灯·清朝·晚期·（图）高580mm，从正面看，桌灯完全情势一个座屏，但其后部布局的转变形成相称厚度的箱体，箱体四面镶装玻璃，内装蜡烛。此灯产自山西，属晋作。
乌木书柜式多宝格·清朝·中晚期·（图）高1820mm，这种上格下门情势在清代中晚期很风行。乌木的光彩极黑而不见纹理，性脆易裂。乌木无大料，这种整个乌木制成的大型家具很少见。
花梨石面五足圆花几·清朝·晚期·（图）高950mm，腿足和几面为双劈料仿竹制，几面下部由一变体“五合快意”透雕饰件与外撇的五足相连。此为清晚期之精品。
红木嵌青花瓷板挂屏·清朝·晚期·（图）高870mm。挂屏四幅成堂，瓷板情势犹如水墨山川，与云石天然纹理意见意义差别，有清爽淡雅之美。苏做挂屏遍及选用差别质料，此为实例之一。
紫檀圈椅（图）此圈椅秉承了明代遗风，柔婉流畅的线条，显露出设计者巧思之美。整体素雅无雕饰，不出面的扶手直接与鹅脖相卯合，给人以纤秀雅巧的感受。
红木镶瓷片带座方笔筒 ·清朝·（图）笔筒高270mm，筒身与底座可分体。四壁每一侧面板均由两块挖有深槽的整底板拼接而成，内镶乾隆黑彩四体书法诗词瓷片，是极其精美的文具。
楠木嵌竹丝方几 ·清朝·（图）外型方正简练，但装饰很是庞大，在楠木主体上镶嵌竹丝组成的图案。楠木代价昂贵为软木之首，木质细腻，很少疤结，脾气温和。
黄花梨百宝嵌高面盆架 ·清朝·（图）通高2015mm，故宫博物院藏。此物在造型上秉承明制，周身用玉石、绿松石、玛脑、象牙、牛角、金、银等珍贵质料镶嵌出山川人物。这种豪华贵的家具，在故宫中也不多见。
黄花梨方角柜 ·清朝·（图）北京市文物局保藏。高1610mm，这是一件硬挤门，无柜膛的“一封书”式方角柜。“一封书”指小型方角柜，柜顶无顶箱，体形方正平直，如同一套中式木版书，故名。
紫檀一腿三牙条桌 ·清朝·（图）故宫博物院藏。一腿三牙式的牙条及牙角均用板材制成，此桌却化实为虚，接纳细棍，即罗锅枨加矮老的做法。成长了明式条桌的情势，简练清朗，可谓乐成。
鸡翅木三屉大炕案 ·清朝·（图）长1910mm，炕案有带抽屉的一种，云云图者为大者，除放在炕上使用外，也可置于地上摆放。装饰图案有清代气势派头。
紫檀有束腰带托泥圈椅·清朝·（图）故宫博物院保藏，明代椅子一般都是前后腿穿过椅面，上下一体连做，全部座面下无束腰。清中期以后环境大为差别，有束腰的椅子越来越多，是重情势而轻布局的一种体现。此椅生存完好，连原配藤编软屉都毫无损坏，是清代家具中最有代表性的家具之一。
榉木夹头榫小条凳 ·清朝·（图）此凳为案形布局，四腿足侧斜显著，接纳夹头榫联接。独板厚材，腿足线脚及牙头都做得憨厚纯朴，宋元绘画作品中常呈现这种条凳。
黄花梨小交杌 ·清朝·（图）由八根直材组成，是交杌的根基情势。此马扎是清代中期所制，与北齐绘画作品中呈现的交椅形象没有差异。民间使用的交杌，千百年来一直保持着它的本来布局。
紫檀五开光坐墩 ·清朝·（图）面径340mm，成对之一。面心用瘿木装板，接纳落堂踩鼓式，当为清代中期产品。
有束腰瓷面圆凳 ·清朝·（图）高490mm，八件之一。现保藏于颐和园，当为康熙时期制造。此凳全身光素，四足带托泥。凳面心瓷板为专门烧制，图案为螭虎灵芝团花，超脱安闲。
红木嵌云石大挂屏·清朝·（图）高2200mm，一对。云云广大挂屏，两两相对，挂在厅堂上，其实是显赫有气焰。红木屏板上部雕刻诗文，下面嵌圆形云石，披发出浓烈的书香气味。
榉木嵌石大地屏·清朝·（图）屏高2515mm，底座宽1325mm，体积复杂。浮雕细密，刀法流畅，线条委婉天然，富有清爽明快的装饰格调。广大的屏心云雾幻化，心胸非凡，是清代石屏精品。
红木镶大理石花几 ·清朝·（图）无束腰，插角兜料方曲纹嵌珠。此几不尚繁琐装饰，简约大方，整体感强，有明时遗风，只是脚足剜割过度纤细，表现出期间标记。建造年月当属清代中期。
一桌四椅·清朝·（图）一桌四椅是清代常见的成堂配套家具，这套仿竹节家具完好无损，藤面虽重建，但仍能保持原貌，实属可贵。
红木粉彩瓷面八仙桌·清朝·道光·（图）桌面923mm见方，粉彩瓷面做边框后落入子口槽内镶平，在其时技能前提下，象这么大一块整面粉彩瓷片烧造完好而稳定型，实属不易。此桌工艺精美，是晚清家具之佳品。
鸡翅木套叠式画案·清朝·（图）此案用材黝黑发亮，民间匠师俗称“黑鸡翅”。上部桥梁档与侧枨相接，围成一个层面，牙条与桥梁档之间又形成空地，恰似两层叠落，以是取名套叠式，是一种标新立异的情势。
红木拱壁纹圆头琴桌（图）琴桌属陈设性家具，讲求雕花装饰，抛头圆卷雕饰快意，牙板转变富厚多样，横档酿成绳纹系玉壁，嵌圆结。
紫檀嵌螺钿榻·清朝·（图）镶嵌装饰伎俩在清代家具上比力常见，由于镶嵌效果比镌刻更为富丽，镶嵌质料许多，螺钿是个中一种，光彩光闪豁亮，璀璨华美。
黄花梨百宝嵌大四件柜 ·清朝·（图）通高2790mm，此柜体形伟大，清式朝服可整体不折叠挂在柜内，京城匠师称之为“朝衣柜”。柜上的嵌饰无珍贵质料，柜面亦为黄花梨包镶而成，并非真材实料。
紫檀大多宝格·清朝·康熙（图）整体的社会配景家具气势派头形成的紧张外界因素，清代崇尚繁华富丽、富贵装饰，以是清式家具注意情势，在外貌处置惩罚上下很大功夫。
清初家具陈设一角（图）总体而论，清代乾、雍时期的家具材美工良，装饰性较强。而清前期的家具具有很多明式家具的遗风，人们每每把这部门家具归于明式家具。
山东曲阜孔庙前堂楼西梢间内的家具 ·清朝·（图）清代家具在各阶级都突出装饰上的多，图案上的满，以及氛围上突出喜庆吉利，采纳各类措施造成豪富大贵效果。
故宫太和殿内的金漆蟠龙宝座与金漆雕龙屏风 ·清朝·（图）清代家具装饰伎俩之多样，装饰部位之繁杂是史无前例的，体现在宫廷，可以说是把全部的工艺都用到了极致。
故宫储秀宫正部的宝座、屏风和几 ·清朝·（图）清代家具的造型，明明与前代差别，最为突出的是用料较为广大，身形宏伟，安放慎重，气焰强悍，具有比力光鲜的个性。这些皇宫御用家具比力有代表性。
北京故宫长春宫内陈设 ·清朝·（图）在用料选材上，清式家具推许光彩深、质地密、纹理细的贵重硬木，个中以紫檀为首选。固然，象如许皇宫中专用的家具更为讲求，各类木材互不掺用，有的甚至用统一根木材制成。
北京故宫养心殿正间宝座、屏风、香几等 ·清朝·（图）外貌上看，清代家具的求变索异令人目不遐接，但从整体审度，则使 人感应机器、缺乏气愤，精美过度，却贫乏内在。
北京故宫乾清宫内景及宝座·清朝·（图）清时的宫廷造办处，在中期由精通艺术、又有职位的官员掌管，另有从天下各地挑选来的能工巧匠，人材济济，集全国之精粹，为清宫家具的精工细作提供了靠得住的客观前提。
清前期厅堂部署（图）清代前期逐步呈现较为明明的转变，最先呈现“清式意趣”，它是汗青成长的产品，也是满华文化相联合的一个详细产品。
沈阳故宫文溯阁内的雕花案 ·清朝·（图）清代家具也最喜用镌刻伎俩，透雕、浮雕、镂雕遍及使用。但像这种通体满雕之器，却其实太满，给人透不外气来的感受。
光绪天子大婚洞房 ·清朝·（图）道光以后被史学家们称为清代晚期。这一时期的社会经济走向衰败，家具行业也受了很大影响，皇家家具许多交由民间作坊建造，工料都不精巧，并有很多比力粗拙的家具流入颐和园。
北京故宫三希堂内景 ·清朝·（图）用料清一色紫檀，选材要求绝对无疤，光彩匀称。在布局上，为包管外观光彩纹理的一致，也为了结实牢靠，接纳一木连作，毫不用小材拼接。
北京故宫养心殿后寝宫内景 ·清朝·（图）清式家具的品种繁多，是从前各代无法相比的。其造型变化多端，以炕案为例，在其根基布局之上，从天子专用至平凡黎民家的粗制简造，工匠们造出了数不尽的变体名堂。
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好了，到这里关于古典家具的成长史就聊到这里，喜欢记得存眷哟！
