浏览家具难免要谈谈家具的汗青，今天的话题就是中式家具的汗青人缘，我们总体说，粗略讲。 西欧家具按地区差别、期间差别又可以划分多种；中国古典家具依然。中国度具的发源是世界家具史上最早的国度之一，其成长跟着社会化的进程履历了多条理的厘革。中国历代家具的特质，在于它不仅仅通过各汗青时期的演变，完美其办事于人类的使用价值，同时还凝集出在其特定情况里形成的差别的艺术气势派头。在现存浩瀚的明清家具中，比力集中的表现出精深的工艺价值、极高的艺术浏览价值和极重的汗青文化价值。这就使家具成为中华民族值得自满并珍视的文化遗产之一。昔人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再厥后呈现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多转变，有凳、桌呈现，但不是主流；直到汉代，胡床进入华夏地带，到南北朝时期，高型坐具陆续呈现，垂足而坐最先风行。憩居情势到了唐代仍旧是两种情势并行，高的桌、椅、凳等已被不少人所使用，但席地而坐仍旧是许多人的一样平常习惯。真正最先垂足高坐从宋代，各类共同高坐的家具也应运而生。元、明、清各代，对家具的出产、设计要求字斟句酌，尤其是明清两代，成为传统家具的全盛时期。以明清家具作为中国度具的代表，在当当代界人们的糊口与事情中，无论从实用、鉴赏或者是保藏上，照旧象征主人的糊口品位与职位上，仍旧有着紧张而深远的意义。中国度具发源于夏朝，履历了差别时期、七个阶段的成长过程与厘革：一、夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段
人类离开窟窿糊口后，履历了一个相称长的部落纷争、城邦混战的彷徨时期，中国进入了商周时期，进入青铜文明时期，从现有的出土文物中可以看到其时高明的锻造技能和非凡的审美意见意义。在先民的一样平常糊口傍边，祭奠勾当占据登峰造极的职位，把风调雨顺、五谷丰登寄托于上天的佑护。礼器成为这一时期最紧张的器物，个中也有一部门器物可视为早期的家具，起到置物、储存等感化。从汗青文献可知，我国早在殷商从前就已发现了家具，在商、周两代的铜器里的“俎”（音祖），具有家具的根基形象， “俎”是一种专门用来屠宰牲畜的案子，并把宰杀完的祭品放在上面；再如“禁”，是夏商周时期放酒器的台子，造型浑朴，纹饰多为恐怖的饕餮纹。
别的，商代已呈现了比力成熟的髹漆技能，并被运用到床、案类家具的装饰上；从出土的一些漆器残片上，可以看到富厚的纹饰，还镶嵌象牙、松石等，其技能到达了很高程度。夏商周是家具发源时期，首要呈现的家具品种：席-床榻之始；俎、几-桌案之始；禁-箱柜之始；扆-屏风之始。二、春秋、战国时期：比力低矮的家具降生
春秋时期，奴隶社会走向瓦解，整个社会向封建社会过渡，到战国时期出产力程度大有提高，人们的保存情况也响应地获得改善，与前代比拟，家具的制造程度有很大提高。尤其在木料加工方面，呈现了象鲁班如许的技能高明的工匠，不仅促进了家具的成长，并且在木构修建上也施展了他们的才能。因为冶金技能的前进，炼铁技能的改良给木料加工带来了突飞猛进的厘革，呈现了富厚的加工器械和东西，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利前提。相传锯子就是由鲁班发现的，工艺的改良也促进了家具的改良。
其时首要的家具品种是几、案等。个中木成品大部门都以漆髹饰，一则为了雅观，显示家具主人的身份和职位，二则是对木料起掩护感化。其时人们的糊口习惯是坐、跪于地上，以是几、案都比力低。床的呈现，使人类的糊口程度向前迈进了一大步。木料埋于地下，受潮受压，容易糜烂；使用历程中也容易受到水、火的损害，以是我们很难见到那时的实物。在河南信阳出土的彩绘大床，是极其可贵的物证，可以看出楚国的家具制造环境，亦可依此揣度它的前身。早在商周时期就有使用屏风的记录，它起到支解空间、美化情况的感化，春秋、战国时期，其建造和髹饰都已相称精致。春秋、战国事中国度具成长的时期，家具演变历程的首要品种：案、俎、几、床、箱、禁、屏、柜、席、椅、墩、凳、衣架、胡床。三、秦汉时期：为“垂足而坐”奠基了基础
秦始皇同一全国，成立了中央集权的封开国家，一系列的革新办法使政治、经济、文化都到达了一个全新的高度。范围复杂的阿房宫是秦始皇大兴土木的一个标记性修建，其时的光辉都跟着战火和天灾付之一炬，豪华的陈设和恢宏的殿堂都无处找寻了，我们只能借助于史料记录和文学作品来想象其时的景况。汉代仍旧是席地而坐，室内糊口以床、榻为中间，床的功效不仅供就寝，用餐、攀谈等勾当也都在床长进行，大量的汉代画像砖、画像石都表现了如许的场景。床与榻略有差别，床高于榻，比榻宽些。配置于床上的帐幔也有紧张感化，夏季避蚊虫、冬日御风寒，同时起到美化的感化，也是显示身份、财富的标记。几在汉代是等级制度的象征，天子用玉几，公侯用木几或竹几，几置于床前，在糊口、起居中起着紧张感化。案的感化相称大，上至皇帝，下至黎民，都用案作为饮食用桌，也用来放置竹简、伏案写作。跟着对西域各国的频仍交流，打破了各国间相对隔断的状况。胡床就在此时传入我国，这是一种形如马扎的坐具，以后被成长成可折叠马扎、交椅等，更为紧张的是为厥后人们的“垂足而坐”奠基了基础。秦汉时期，担当了战国漆饰的技能，漆木家具进入全盛时期，不仅数目大、种类多，并且装饰工艺也有较大的成长。 秦汉时期人们起居仍是席地跽坐(跪坐)或盘膝坐，垂足坐始见萌生尚未普及。常用家具有几、案、箱、柜、床、榻、屏风、笥（放衣服的小家具）、奁（放梳妆用品的用具）、胡床等。这一时期家具的首要特点是：大大都家具均较低矮；始见由低矮型向高型演进的眉目。四、魏、晋、南北朝：高形家具的呈现
魏晋南北朝是中国汗青上一次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的成长起了促进感化。“席地而坐”是魏晋从前中国人固有的习惯，从东汉时期最先，跟着工具各民族的交流，新的糊口方式传入中国，“垂足而坐”的情势更利便、更恬静，为中国人所接管，这种坐姿的传入与释教的传入有直接关系，尤其到魏晋南北朝以后，一个越发富厚多彩的世俗糊口形态最先了。只管汉末至六朝这一段时间政治杂乱、战役频繁，但其间的精力糊口却很自由很开放，艺术缔造布满热情。在战乱中疲于奔命的人们对释教所描绘的下世布满幻想，而超脱凡俗的高士放浪形骸，隐居山野，陶渊明、竹林七贤，就呈现在如许的社会配景下。释教的日益盛兴，促进了大范围地建设古刹、石窟，个中的陈设、器具也都受到外来影响，呈现了墩、椅、凳等高型家具。新呈现的家具首要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案(檈)、长杌、橱，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。床已明明增高，可以跂床垂足，并加了床顶、床帐和可拆卸的多摺多牒围屏。坐类家具品种的增多，反应垂足坐已渐推广，促进了家具向高型成长。从西晋时起，跪坐的礼仪看法逐渐淡薄。至南北朝，垂足坐逐渐风行高形坐具。遗憾的是其时家具的实物无法传播，参考资料只能借助于同时期的壁画、石刻、笔墨记录或其他工艺品的仿成品。从唐代的绘画中可以看到椅、凳、双人胡床、墩等家具，但这些家具仅限于上层社会或者僧侣所使用。这与秉承前代席地而坐的习惯有关，大概是其时的人们把床、榻都理解为高的地面。在装饰方面，浮雕配件或绘绘图案，都与释教有很大关系。五、隋唐及五代：高形家具盛典时期，高矮形家具并存成长
隋朝只维持了37年，在家具方面没有什么特殊的工具，也看不出有什么转变。真正的繁荣时期是在唐代。唐代初期就呈现了蓬勃进取的精力风貌，长时间的战乱和流浪失地点山河同一后，人们的糊口热情得以发作。“贞观之治”带来了社会的不变和文化上的空前繁荣。唐代的家具在如许的社会配景下，显现出它的浑朴、饱满、广大、慎重之特点，体重和睦势都比力博大，但在工艺技能和品种上都贫乏转变。权门贵族们所使用的家具比力富厚，尤其在装饰上越发富丽，唐画中多有写实表现。这一时期的家具呈现庞大的雕花，并以大漆彩绘，画以花草图案。
从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见到形制较为简朴的板足案、曲足案、翘头案等。文人士医生们多寻求素雅干净，以是这一时期的立屏、围屏多素面无饰。床榻类无多转变，因袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、自力榻为主。晚唐至五代，士医生和王谢望族们以寻求豪华奢侈的糊口为时尚，很多重大宴请社交勾当都由绘画妙手加以记载，这给我们研究、考查其时人们的糊口情况提供了极为靠得住的形象资料。五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就是个很好的例子，画面向我们清楚地展示了五代时期家具的使用状态，个中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。唐代家具完备简练的情势也向我们预示了明式家具前期形态，为中国汗青家具的最完善阶段打下了基础。六、宋、元时期：高矮形家具较多、繁杂
从10世纪中晚期最先，宋王朝睁开了它经济成长、都会繁荣的画卷。 宋时高座家具已相称普遍，高案、高桌、高几也响应呈现，垂足而坐已成为固定的姿势，中国汗青上的起居糊口厘革由坐姿而定。城镇世俗糊口的繁荣使高等宅院、园林大量兴建，打造家具以部署房间成为一定，这给家具业的蓬勃成长提供了杰出的社会情况。宋代以及稍后的辽、金历时300余年，家具成长履历了一个飞腾时期，高等家具体系已成立并完美起来，家具品种愈加富厚，式样愈加雅观。好比桌类就可分为方桌、条桌、琴桌、饭桌、酒桌以及折叠桌，按用途愈分愈细。宋代的椅子已经相称完美，后腿直接升上，搭脑出面收拢，整块的靠背板支持人体向后依赖的气力。圈椅形制完美，有圆靠背，以顺应人体曲线。胡床改良后形成交椅。几类成长出高几、矮几、固定几、直腿几、卷曲腿几等各类情势。宋代家具在总体气势派头上出现出挺秀、奇丽的特点，装饰上秉承五代气势派头，趋于质朴、高雅，不作大面积的雕镂装饰，只取局部粉饰以求其一语道破的效果。相对而言，元代立国时间也比力短，统治者接纳的政策是汉制，以是，不仅在政治、经济体制上相沿宋、辽、金各代，家具方面亦禀承宋制，工艺技能和造型设计上都没有大的改变。元代中国最高统治者虽是蒙古族，但传统文化没有间断，家具仍在宋、辽的基础上缓慢成长，是宋明之间一条不很明明的纽带。元代匠师在承具上做了两种偿式。一种是桌面不探出的方桌。其形象见于冯道真墓壁画，高束腰，桌面不伸出。但这种家具工艺比力庞大，出格是束腰与桌面、与腿子的联合机关，故只是好景不常，没有在明代延续下来。另一种实验是抽屉桌。山西文水县北峪口元墓壁画，绘有一件设有两个抽屉的桌子，造型奇物；桌面下设抽屉的创意，以后为明代所担当，沿用至清。别的，苏州张士诚母墓出土一件银镜架，取折叠式，纹饰十分富厚，是一件豪华的家具。这种镜架也为明代所担当与成长。山西雁北地域一些元墓还出土了一些家具模子，有矮桌、矮案、交椅等，由于是陶质，以是造型都很粗重。《事林广记》中两幅木刻图上有元蒙官员起居、宴饮的局面，可见交椅、桌案、罗汉床、双陆棋盘和长形脚蹄，都是可贵的元代家具形象。七、明代：中国度具的壮盛时期
明代，手工业的艺人较前代有所增多，武艺也很是高明。 明代江南地域手工艺技能较前代大大提高了 ,而且呈现了专业的家具设计制造的行业组织。《鲁班经匠家镜》一书是修建的营造程序和家具制造的经验总结。它的问世，对明代家具的成长和形成起了重大的鞭策感化。明式家具的发生和成长，首要的地区规模在以苏州为中间的江南地域，这一地域的明式家具连续着光鲜奇特的气势派头。到清代前期，明式硬木家具在天下许多处所都有出产，但从产物不丢脸出只有苏州地域的气势派头特点和工艺技能最具秘闻。这种气势派头光鲜的江南家具，获得遍及喜爱，人们把苏式家具当作是明式家具的正宗，也称它为“苏式家具”。中国度具颠末不停地转变、演进和成长，到了明代，进入了完整、成熟期，形成了奇特的气势派头，被称“明式家具”。而明式家具中夹杂着文人化的意趣，文人已介入了家具的设计，这又是前朝儿女的家具所无法拥有的。明代的家具遗留至今的精品为数不少，从而可以让我们直观地相识明式家具的成长进程。实在这一点很是紧张，中国古代文人实在是一个常识渊博的阶级（那时的天文地理都没有分隔，一个文人每每就是一个通才），他们对糊口的理解、对精力的寻求都很独到（如天圆处所的太师椅造型），对产物的造型、加工越发尖刻，这些都促进了我国度具从形态到神韵的成长。明式家具的品种式样富厚多彩。 家具艺术也和其他艺术一样，在明代初期至中期也有很大的成长。 传播至今的大批家具珍品记载了手工艺人的勤奋聪明和辉煌业绩。到了明时期，中国度具不完全表现在功效上，更注意外观、美学，这时期的家具将中国度具艺术升化到颠峰之极。明代家具特点：1、功效合理 2 、布局科学 3、工艺精巧 4、装饰得体 5格调雅致明式家具十六品：简洁 淳朴 厚拙 凝重 宏伟 圆浑 沉穆 稠华 文绮 研秀 劲拔 柔婉 空灵 玲珑 典雅 清爽八、清：中国度具的阑珊期，也是中国度具的最具影响力的代表
清代家具，从成长汗青看，大要可分为三个阶段：清初之时，家具上的创新不多，还保持着明代家具的样式,清代中叶以后，清式家具的气势派头渐渐清朗起来， 家具也呈现了新的特性，与天下的明式家具彼此影响，又有差别于明式家具的独到之处，总体尺寸要比明式家具广大，形成不变、浑朴的气焰。样式也十分富厚,比方新兴的太师椅就有多种式样，靠背、扶手、束腰、牙条等新情势，更是层出不穷。装饰上求多、 求满，常运用描金、彩绘等伎俩，显出光华华丽、金碧光辉的效果。从康熙末至雍正、乾隆，以致嘉庆这一百年，是清代汗青上的昌盛期，也是清代家具成长的壮盛期。清朝黄金期间的乾隆时期，家具出产到达了岑岭，留下了大量的传世珍品。这些家具，材质优良，作工细腻，尤以装饰见长，多种质料并用，多种工艺联合，充实展示了盛世的国势与风气。这些盛世家具气势派头，与前代大相径庭，代表着清代的主流，被后世称为“清式气势派头”。清代家具的装饰伎俩多样多彩也是史无前例的。工艺美术的统统手段，统统质料都为其所用。无论是雕、嵌、漆、绘，也不管是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，以至于螺钿、百宝等等，样样都拿来为家具装饰办事。在详细使用中，又是多种工艺联合使用，有浮雕与透雕的联合，有雕与嵌的联合，雕嵌与描金的联合，有雕嵌与点翠的联合等等，不胜列举。道光以后，履历了鸦片战役等一连串的丧权辱国是件，中国进入了半殖民地、半封建社会，国势衰微。跟着外来影响日益扩大，外来家具的不停输入，中国传统家具的气势派头受到了打击，形成了世所公认的不良倾向。清代家具的另一个装饰特点是“多”和“满”，更喜吉利图案，千方百计营造成一种豪华、华丽、和豪富大贵的效果。这一时期力图富丽，并注重与其它各类工艺品相联合，使用了金、银、玉石、珊瑚、象牙、珐瑯器、百宝镶嵌等差别质材，寻求金碧璀璨、华丽 堂皇，遗憾的是，这一时期的家具，有的因为过度寻求奢侈，显得繁琐累赘
