▲明 十七世纪 黄花梨圈椅一套四张
安思远攒靠背扶手圈椅
明式家具是独具特色的中国传统家具。指自明代中叶以来，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等建造的硬木家具。
造型美好，选材考究，建造精细是明式家具的三大特点。
▲晚明 黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足八仙桌
螭龙纹有束腰罗锅枨马蹄足八仙桌
明代家具与明式家具明代家具，是专指在明代建造的家具。明代家具是时间观点。
而明式家具则是艺术观点，两者有着本质区别。明式家具是我国明代形成的一项艺术成绩，被众人誉为东方艺术的一颗明珠。活着界家详细系中享有盛名。首要指那种以硬木建造与明代和清代前期，设计精良，建造精巧，气势派头简约的优质家具。明式家具在工艺建造和造型艺术的成绩已到达其时世界上最高的程度。
▲晚明 黄花梨夹头榫平头案
夹头榫平头案
明式家具的汗青成长明式家具一般是指我国明代至清代早期（约当公元15—17世纪）所出产的，以花梨木、紫檀木、红木、铁力木、杞梓木等为首要用材的优质硬木家具。因为建造年月首要在明代，故称叫“明式”。它是在宋代、元代家具基础上成长起来的，并在工艺、造型、质料、布局上都有重大冲破。明式家具一直被誉为我国古代家具史上的岑岭，是中国度具民族情势的范例和代表。活着界家具史上也独树一帜，自成系统，具有显赫的职位。
黄花梨独板围子马蹄足罗汉床
三围独板马蹄足罗汉床
黄花梨独板围子罗汉床，全身光素，直牙条直腿足内翻马蹄，沿边起线，在榻上安装后背与扶手围子，现代称罗汉床。围子是勾当式，可装可卸，这具2006年在故宫永寿宫展览的罗汉床是简约设计的范例。
此素围独板罗汉床，原作黄花梨，为比利时布鲁塞尔侣明室藏，全身光素，直牙条直腿足内翻马蹄，沿边起线，在榻上安装后背与扶手围子，现代称罗汉床，围子是勾当式，可装可卸。此具罗汉床是明式家具简约设计的范例。
按使用功效大抵分为六大类。
坐卧类：有凳、墩、椅等
承具类：有几、桌、案等
卧具类：有床、榻等
庋具类：有盒、匣、奁、箱、柜、橱等
架具类：有面盆架、镜架、衣架等
屏具类：有砚屏 、炕屏等
此架子床始于十七/十八世紀，床整体由六柱距离螭龙纹围栏构成，围栏由螭龙纹快意花板瓜代构成格构雕栏，螭龙快意围栏通透，造型别致。前柱之间嵌有带有凤凰头端子和快意莲花头倒挂造型。床顶正火线三块花板三种差别的造型纹理。床顶两侧花板和反面花板带有快意铜钱造型。床下半身为有束腰马蹄足造型。
明式家具的魅力
明式家具，特性光鲜，魅力无限，表现在以下几点：
1、文人介入设计，极具意匠美。明式家具的设计者大多是文化气味甚浓的文人雅士，由他们设计出家具图样后，再交由精彩的木匠建造而成。在家具设计之时，设计者每每会将本身的奇思妙想融于设计之中，使家具的造型美好、慎重、简单，各组件的比例讲究实用与审美的一致，装饰讲求少而精，淡而雅。
▲晚明 黄花梨圆后背交椅
2、选料考究表露自然之美。明式家具在造型上，讲究物尽其用没有多余的工具，简练到不能再简练了，夸大家具形体线条美好、明快、清爽。通体轮廓讲究方中有圆、圆中有方，整体线条趁热打铁，在细微处有相宜的曲折转变。明式家具注意婉转蕴藉，洁净简单之曲线，如有若无、若虚若实，给人留下辽阔的想象空间，表现了虚无空灵的禅意。明式家具在选材时寻求自然美，凡纹理清楚、雅观的“美材”，老是被放在家具的显著部位，并常呈对称状，巧妙地运用木料生成的光彩和纹理之美,而不做过多的雕琢，在不影响整体效果的条件下，只在局部作小面积的雕饰，这与现代人返璞归真的审美时尚是完全契合的。
3、布局简朴、合理，毗连安稳，极具工巧美。明式家具的布局源于修建学的梁架布局，横者为梁，竖者为架，布局严谨，用材合理，绝无多余与挥霍，各部件间接纳榫卯毗连，胶粘辅助安稳，显示出高明的建造工艺。
明式家具的艺术气势派头
谈到明式家具，王世襄老师是个绕不开的人物。他可以说是中国研究明式家具的开山鼻祖。上世纪80年月王世襄写成了《明式家具研究》和《明式家具珍赏》两部书，险些是以一己之力掀起了明式家具研究的热潮。在他之前，研究明式家具的根基都是外国人，他们认为明式家具的简练同现代艺术的宗旨完全吻合。
王世襄
王世襄对明式家具的造型用“品”来评述。“品”，一方面为家具自身固有的性子；另一方面为他人对其鉴赏。他对明式家具总结的“十六品”，即简洁、淳朴、厚拙、凝重、宏伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清爽。正是这“十六品”让我们看出明式家具极简之美：或气势派头雄浑凝重，或线条简约，或优雅过细……
▲清前期 黄花梨五抹十二扇围屏
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▲明末至清初 黄花梨雕人物鎏金铜件官皮箱
此官皮箱通体黄花梨作，光彩温润如蜜。箱内的平屉及抽屉内墙、底部均用黄花梨木制，而不消官皮箱常见的柴木或铁力木造，十分讲求。两门高浮雕楼阁人物，莲瓣纹座框，都十分出格，似未见别例。鎏金铜活，在黄花梨家具也十分稀疏。此具官皮箱精品，可能是宫廷御用监的作品。
▲明末至清初 黄花梨雕人物鎏金铜件官皮箱
此官皮箱两开门雕楼阁人物，或为东王公、西王母各端坐椅上，各天官步立蜂拥阁下。西王母和东王公在玄门被认为是天界主宰存亡的大神，有通天本事。而门下方的鹿、鹤，是通往天界的瑞兽佳禽。
方角矮柜
此柜制于明代晚期，其造型比拟通例的方角柜较矮，略显奇特。
柜顶为格角榫攒边打槽平镶面心板，下装二根穿带出梢支承。四根方材柜脚上以粽角榫与柜顶边框接合，下展为马蹄足，抹头可见明榫。柜帮及背板打槽落堂装板心，立柱与横材在与柜帮及背板相接框面打窄漥槽。柜身两侧装有四片长方形白铜合页，正中两片带方形吊牌的长方形面叶。阁下两侧及后方相似横枨，皆出透榫。
此类方角柜为明代家具工匠作品之范例。常见方角柜较高且窄，体型云云例者为稀有。带马蹄足更为奇特。
黄花梨圆形香几
几面用四段弧形木边攒成圆框，打槽装板心，立面造成冰盘沿线脚直束腰，下与浮雕卷草纹牙子相接。牙子和腿子用插肩榫造法斗成鼓腿彭牙。
三弯腿自彭牙以下向内收敛后又向外翻出，上雕卷叶，因细而长，故明人小说及清代《则例》有“蜻蜓腿”之称。
足下端又出榫头，与带小足的圆托泥联合在一路。三腿之间的三个空当是完备的三个壶门轮廓。此香几虽稍有雕饰，但仍应视为明代的根基情势。
结语
明式家具作为重理学、讲实用，极端寻求回归天然的年月的物质产物，融物质文化和精力文化为一体，表现了贵族化的消费、文人化的审美、市民化的实用、民间匠人的武艺，而这四者联合就组成了明式家具选材优良造型简洁布局严谨装饰雅致工艺精细实用性强的设计气势派头，因而历代家具设计再难出其右。
