拙作《中国古典家具的造型演变》曾于2001年4月在中国文物报颁发，可是一直以来老是感受谈得菲薄。我想有须要从更深的层面再来谈谈中国古典家具的汗青及其成长演变。
我国传统家具汗青久长，早在三千多年前的商代，已经有了很精致的青铜和石制家具了，如三联式青铜甗及石质俎等，这些所谓的家具首要功效是用于祭奠。每个时期的家具老是跟着人们的审美情趣的转变而成长演变的，而且代表着一个时期的社会风俗，由于它在本质上离不开其时的文化和实用需求这一基本，以是家具履历了一个从实用到浏览与实用相联合的历程。又跟着人们起居情势转变，家具也陪同着人们的需要，履历了由低形向高形成长的历程。不行否定，中国的古典家具由于有了它的汗青、有了它的不停演变才彰显其出色，人类的汗青也由于有了古典家具的成长演变而增长了艺术性。
一、中国的古典家具演变历程的初期由三个阶段构成
1、春秋战国时期
前文讲了，家具最早用于祭奠，到西周时才把家具定出规范。如：几用于席地而凭，皇帝嵌玉，大臣可雕花，士医生用漆几等。东汉以后才有凭几的称谓，面半圆形，三条腿。据史料记录，早在商周期间，青铜器上已可见到夔纹、云纹等精致的雕饰图案，这时的家具首要功效是用于祭奠。在履历了夏商周壮盛的青铜期间之后，我国进入了汗青上的大动荡时期即春秋战国时期。这一时期许多漆器已经代替了青铜器，虽然髹漆工艺虽然在古文献中早见记录，好比在西周墓中也见过漆俎；可是漆工艺获得较大成长的照旧在春秋战国时期，此时漆家具的品种有明明的增长。从大量的出土实物中得知，春秋战国时的漆家具，不仅有漆俎、漆几等原有品种，还呈现了漆木床、漆衣箱、漆案等新的品种。这时的漆家具装饰技法多样，有彩绘和镌刻等伎俩，如河南信阳长台关出土的彩绘木床和雕花木案等，装饰纹样也很富厚，有涡纹、动物形象等，如湖北望山出土的漆座屏等，为厥后汉代成为漆家具的岑岭期奠基了基础。（参考图1）
战国时期的官方很器重漆工艺的成长，如官方设有专人卖力办理，《史记》就记录着庄周曾为“漆园吏”。《春秋·谷梁传》中还记录了皇帝、诸侯、医生等，按划定使用差别的漆色。这申明其时漆色也已经很富厚，髹漆工艺已经到达了相称高的程度。
2、秦汉时期
秦朝立国时间短，只有十几年，至今没有见到遗留下的秦代家具，可是据说，秦朝所建的大型修建“阿房宫”被毁，大火三月不灭，可见范围之大，其内的家具品种之富厚，可想而知。
秦朝同一大业为汉代的光辉奠基了基础。汉代是我国汗青上封建社会的壮盛期间，汉时中央和处所都有专门机构和官员，办理手工业出产。出格是因为汉代的厚葬之风，大批墓室壁画、画像砖、画像石，以及家具模子和家具实物留在地下，为我们今天相识二千多年前的汉代社会糊口和家具环境，提供了大量的、靠得住的形象资料。汉代的起居方式，仍旧是席地而坐，虽然床和榻是汉代人的首要家具，但仍旧属于矮型家具。
汉时的床体较大，具有兼作卧具和坐具的双重功效，很多文献上都有对床使用的记录。这时的床，在贵族阶级是很讲求的，有的上设屏风，有的上设幔帐，甚至有的还用珠宝装饰。
汉时风行的榻，则体小简便，有独坐和连坐之分。独坐即一人坐榻，连坐即两人坐榻。这时的榻是为待尊者或客人所用，客去后可以将榻保藏起来。故而有“三尺五曰榻，八尺曰床”及“去则悬之”的记录。
汉代的漆家具到达了昌盛的岑岭，装饰图案向着法式化、图案化成长，彩绘的漆家具色彩艳丽，黑、红两种颜色，本已强烈醒目，有的还加上金银片装饰，更是尽显富丽。表现出汉代旺盛繁盛的国度实力。
3、魏晋至隋唐五代时期
东汉时期胡床进入华夏，给中国传统起居方式带来了第一次打击，在少数人中心，呈现了垂足坐的新习俗。虽然至今未见到汉时胡床的实物形象，可是文献记录触目皆是。据记录胡床的形象就犹如马札。
人们普遍认为，在西汉末到东汉初这一时期，释教传入了中国大地。最先影响还不是很大，到了两晋南北朝时期，社会动荡不安，战乱不止，人们经受着流离失所的疾苦，这就为主张出世皈依、寄托来生的释教思想提供了成长的泥土。也是在这一时期，中外文化、各民族文化的交流，十分活跃，呈现了汗青上的各民族文化的大融合，这给我们汉民族的起居方式带来了第二次大打击。从敦煌、龙门等石窟的造像和壁画中，可以见到一种新型的高型坐具涌进了糊口。椅、凳、墩的呈现，带来了新的起居方式，传统的席地而坐，不再是独一的起居方式了。可以说是席地和垂足两种起居方式并存时期。也是因为受到释教思想的影响，这些新型家具的装饰，一改前代的孝子、祥瑞四灵等纹样和内容，代之而起的是与释教有关的莲花、飞天、缠枝花等纹样，表现出魏晋南北朝期间的极新面孔。
到了隋唐五代时期，修建技能的日趋成熟鞭策着家具形制的厘革和种类的进一步成长。垂足而坐的方式传及民间，与席地而坐的习惯同时并存，这就呈现了高低家具并存的场面，圈形扶手椅、长桌凳、腰圆鼓凳、靠背椅、顶帐屏床等新情势的家具建造更趋合理，标准与人体比例相协调，有的部位还施以曲线图案雕饰。
二、宋元时期的家具
我国度具艺术成长到了宋元时期，已经成为了高度科学性、艺术性、实用性相联合的优异糊口器具，不仅为国人珍视，也已活着界家具之林中独树一帜，享有较大声誉。
宋代是一个理性思索的期间，这在其时的绘画、造像等艺术范畴都有所表现。宋人在哲学上选择了爱崇天然的玄门和提倡秩序的儒讲授说。宋人勤修法典，力求在多方面理出面绪，如在天然科学方面，总结出了《天工开物》，在修建学方面拟定了《营造程序》等。沉着理性的宋代人在建造实用品和艺术品的历程中，所寻求的是秩序和法度，所浏览的是一种工致而规范的美。宋代家具除北方个体地域因受唐末藩镇盘据的影响，仍部门保持唐末厚重曲线气势派头外，绝大部门宋代家具都出现出一种极其简约的布局，形态上体现出极其素雅的装饰气势派头，其简约水平，大都已到达无以复减，减之即毁的田地，从而表现宋人节俭、简练的审雅观念。宋代家具多以直线部件交结而成。箱型结体的模式已经成型。
宋代家具的外观挺拔刚直，直线部件之间，又常以决心推敲过的严谨标准、位置构成美好的比例，取得内涵隽永的审美效果，尤其是南宋时期家具，因受南边竹文化影响，每每构件断面尺寸极其微小，整体比例美好、文雅、奇丽。虽然简约、工致、文雅、秀气是宋代家具的主体气势派头，但有时过多的规范和守旧意识也制约了宋代家具的成长，使其显得理智有余而热情旷达不足。
大元帝国创建之后，游牧民族文化中历来以豪迈无羁的糊口方式和繁复华美的视觉感觉为其爱好，这些与宋代迥异的社会文化配景，势必对宋式家具造成了打击和改造。同时，因为地区与民族间的靠近，元代家具较多地担当了辽金家具的部门气势派头，并有了较成熟的成长。可是，被确切认为是元代家具的实物还不多见。
元代家具已经具有以下特点：1、罗锅枨成熟并遍及运用。2、展腿情势与霸王枨呈现。3、曲线造型、倭角线型较多应用。4、云头转珠图案较多使用。5、形体标准较大。6、镌刻气势派头雄丽。
元代家具整体厚重，造型丰满多曲，雕饰繁复，给人以雄壮、旷达、活泼、充足之感。它为我国古代家具的黄金时期明代家具的形成缔造了极其有利的前提。
三、明清时期的家具
1、明代家具呈现的汗青配景
现实上，在明代中期从前，真正表现出明代气势派头的家具很少，同时具有经济、艺术和汗青价值的家具就更少。
明代中期，我国呈现了本钱主义萌芽，这较欧洲呈现本钱主义萌芽的时间相差不多，但成长极其缓慢。从明朝中后期本钱主义萌芽呈现到清朝前期，履历了两个世纪，本钱主义出产关系始终还处于萌芽状况，这也使得明代家具的成长受到必然的影响。
可是必需提到的是永乐帝为了迁都北京而制作的皇家宫殿，绝对是世界艺术史上的一个古迹。它饱含着其时匠人们精良的思维和无数的心血，至今仍为众人所惊叹。遗憾的是活着界文物艺术宝库中占据紧张职位的明代硬木家具并未在国力较强的永乐、宣德年间呈现，而是在明朝中期的隆庆、万历朝呈现的。从这时到明末清初出现出我国传统家具式样富厚、品类齐备的一个黄金时期。
明清两代家具工艺高度成长，形成了各具特色的期间气势派头，“明式家具”和“清式家具”已成为专业学术名词。明及清晨期家具之以是能有很高的成绩，除了担当宋代的优良传统外，另有两个紧张缘故原由：一是明代社会不变，经济繁荣，城镇鼓起，大大增长了家具的需求，工艺要求也不停提高；二是海禁开放。隆庆开关之后，海外大量的贵重木料、犀牛角、象牙的入口及从海外传入的珐琅器工艺建造的日趋影响，古玩杂项工艺建造名人辈出。可以看出明代应该是“鉴古可以进德，保藏可以成才”的玩物长志论的奠基期。出格是大量输入硬木，使工匠有可能制造出精致坚实逾越前代的家具。黄花梨、紫檀、鸡翅木、铁力木、榉木、瘿木这些坚硬细密，色彩幽雅，斑纹毕美的珍希木料是这段时期家具的首要选料。在造型上，明式家具式样纷呈，常有转变，外貌上看似乎是能工巧匠为所欲为、率性运用便成美器，实则任何样式都有相称严酷的法度，决不是东拼西凑，不经推敲的。优良的明式家具，造型求雅避俗，布局巧妙合理，充实操纵木料的天然纹理，具有自然朴素，深挚典雅的艺术韵味。
2、明代家具的特点
（1）造型简洁、以线为主。严酷的比例关系是家具造型的基础。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、是非、粗细、宽窄，都令人感应无可挑剔地均匀、协调。而且与功效要求极相切合，没有多余的累赘，整体感受就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺秀奇丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，体现出简洁、朴素、典雅、大方之美。
（2）布局严谨、科学性强。明代家具的卯榫布局，极富有科学性。不消钉子罕用胶，不受天然前提的湿润或干燥的影响，建造上接纳攒边等技法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既雅观，又增强了安稳性。明代家具的布局设计，是科学和艺术的极好联合。
（3）装饰适度、繁简适宜。明代家具的装饰伎俩，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很遍及，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。可是，决不贪多堆砌，也不特意雕琢，而是按照整体要求，作恰到好处的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，可是整体看相宜得体，仍不失质朴与秀气的本色。
（4）木料坚硬、纹理美好。明代家具充实操纵木料的纹理上风，施展硬木料料自己的天然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，大都为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。这些高级硬木，都具有色和谐纹理的天然美。工匠们在建造时，除了精工细作外，不加漆饰，不作大面积装饰，形成为本身特有的审美意见意义，可谓“净水出芙蓉，自然去雕饰”。这是明代家具的又一特点。 这四个特点互相接洽、配合组成了明代家具的气势派头特性，互为内外，可以说缺一不行。（参考图2）
3、清代家详细系
中国古代家具成长到明代到达巅峰，以其造型简练，美好大方，比例适度，科学性强著称。清代又将古典家具推向一个新的岑岭，它以用材厚重、装饰富丽、慎重华丽而著名，形成了明明的处所特色，如苏作、广作、京作等。 清代家具以雍、乾为壮盛时期，这一时期的家具品种多，式样广，工艺程度高，最富有“清式”气势派头。这一时期力图富丽，并注重与其它各类工艺品相联合，使用了金、银、玉石、珊瑚、象牙、珐琅器、百宝镶嵌等差别质材，寻求金碧璀璨、华丽堂皇。遗憾的是，这一时期的家具，有的因为过度寻求奢侈，显得繁琐累赘，矫枉过正，反而流于俗气。
（1）苏式家具
环球著名的明式家具等于以苏式家具为主，它以造型美好、线条流畅、用料及布局合理、比例尺寸和度等特点及质朴大方的格调博得了众人赞赏，进入清代以后，最先向繁缛变化。清代苏式家具注意装饰又表现节俭，小料堆攒或贴皮包镶，既使镶嵌也充实操纵质料。装饰题材多接纳历代名人画稿及传统纹饰，如岁寒三友、山石花鸟、海水云龙、折枝花草等很普遍，西洋斑纹较少。一般以缠枝莲和折枝莲区别苏式与广式。
苏作，即以苏州为中间出产的家具。苏作特点是用料异常节俭，甚至接纳包镶、席面等要领，可谓惜木如金，其镶嵌技法程度高明，接纳黄杨、玉石、螺钿等质料。装饰题材多为松竹梅、山石花鸟、山川风光和龙凤、缠枝折枝花草等吉利寓意的图案。清代中期，因为广式家具升势，苏式家具不得不改变气势派头并罗致广式工艺，形成“广式苏作”。
（2）广式家具
昌盛于十七世纪末至十八世纪，因其特定的地理位置受西方巴洛克与洛可可式艺术气势派头的影响，寻求用料丰裕，大面积镌刻及镶嵌艺术。构件一般不拼接，而是一木制成，讲究木性一致。另外，装饰斑纹镌刻深湛，刀法娴熟，磨工精细，纹饰外貌晶莹如玉，不露刀痕。装饰题材和纹饰受西方修建文化影响。
广式家具是清代乾隆以来形成的讲求豪华气势派头的家具门户。清中期也正是欧洲巴洛克和洛可可气势派头盛行期，广式家具开始成为带有西洋化倾向的家具气势派头门户，但只是鉴戒了西洋家具的精雕细刻和繁复富丽的装饰气势派头，现实上没有多大改变，设计照旧沿用了客堂为主、卧室为辅的思绪，以是其在气势派头洋化的门路上只迈了一小步。到民国时期，我外洋贸最活跃的都会是上海，广州已失去旧日的龙头职位。以是广式家具对天下影响不大。
广感化料广大丰裕，讲究木性一致，一件器物一种木材制成，纹饰镌刻深隽，刀法圆润，地子平整。家具的装饰如西番莲等纹样明明受到西方文化的影响。传统的夔纹、海水云龙、凤纹螭纹等也许多见。另外，镶嵌和玻璃油画艺术也被广式家具吸纳。
（3）京式家具
京作以清宫廷造办处家具为主，气势派头特点介于苏作、广作之间。其时从广州招募武艺高明工匠，建造的家具带有浓烈的广式气势派头，但用料又较小，由于原料从广州展转至北京成本高了，以是式样多经天子审批。纹饰题材从皇家保藏的古玉、铜器上吸取素材，如螭、夔、蟠、饕餮、雷、蝉、勾卷云等纹饰，显示出娴静典雅的形象。
民国京式家具仍旧固守本来的传统，式样仅有很小的转变。由于清末到民国，北京政治、经济上没有成长的机缘，其修建情势和生齿组成没有改变，这是决定家具式样和市场最首要的因素。建筑的洋楼少少，依然是传统的四合院，这种表现家长制绝对权势巨子的修建布局，也决定了家具陈设只能是清式家具才悦目，因而八仙桌、太师椅、条案之类清式家具仍是客堂不行或缺的陈设。这也是家具地区特色最好的例证。
清代硬木家具是其时最优异的家具，但从总体上看，清代家具仍旧以漆家具和杂木家具为主，清代宫廷就遍及使用漆家具和杂木家具，连太和殿金銮宝座，仍旧是金漆家具。清宫另有黑漆描金、紫漆描金、罩金漆、黑素漆嵌瓷家具，都是家具中上乘精品。总之，这些差别地域差别特色的家具在中国古典家具史上无疑写下了浓厚而出色的一笔。（参考图3）
中国古典家具史连绵几千年，其天然雅致、飘逸蕴藉的韵味引众人沉浸，真可谓木质飘香，氤氲在岁月的流变中；古韵流风，飘扬在汗青的连绵处。许多上佳作品集世代相传的高明武艺，施展浑朴的功底，包括楔卯榫眼的想象、制安、毗连角度、弯曲弧度、受力的均衡结构以及富丽精致的装饰简直是我们今人仿之不及而自叹弗如的。
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