京作硬木家具建造武艺降生于北京皇城，形成于明、清时期，与苏作、广作并称为中国硬木家具的三大门户，具有家具中的“官窑”之称。
北京作为明、清两代的皇城，其时在宫内设有专门制造宫廷家具的机构，明代叫作“御用监”，清代称为“造办处”，来自天下各地的能工巧匠们会聚于此，为宫廷的设施、摆饰建造各式各样的硬木活计，这些物品工艺精巧、布局完美，件件都是贵重的艺术品。
京作硬木家具建造武艺是在明、清宫廷家具成长历程中渐渐形成的。明代宫廷御用监多用江南一带工匠，首要风行朴素、典雅、文秀的苏作气势派头。广作气势派头的融入，以及因为帝王审美爱好的转变，宫廷家具渐渐寻求厚重的造型、复杂的体形，越发注意家具的陈设效果，纹饰接收了夏、商、周三代古铜器和汉代石刻艺术的有机营养，并将各类龙凤纹样巧妙地装饰，遍及使用祥瑞题材，形成了具有雍容、大气、烂漫、豪华、繁缛的繁华气象的京作硬木家具气势派头。出格是按照北方地域天气干燥的特点，使用奇特的烫蜡工艺，在对木料起到掩护感化的同时，又充实显示出木料的天然美。
京作硬木家具建造到清代的康熙、乾隆年间到达壮盛，嘉庆、道光以后，跟着宫中遍地殿堂家具的渐渐齐全，清宫造办处建造家具的活计也大大削减，宫中的很多工匠为了糊口逐渐漂泊于民间，创办木器作坊，个中大部门集中在北京城东南角（原崇文区）的东晓市鲁班馆周边。
清末民初，北京城东南角原崇文区的龙须沟、金鱼池一带阵势荒僻，是劳感人民聚居之地，住房简陋，糊口前提十分清苦。四周的晓市大街又称东大市，是其时北京有名的夜市。在晓市大街四周有一座供奉木工祖师爷鲁班的古刹，香火甚胜，人称“鲁班馆”。在鲁班馆的周边几条胡同里，有大巨细小35家木器作坊和店肆，集中了北京大批木工师傅，个中不乏很多武艺超群的能工巧匠。这些工匠中有很多是清宫造办处活计削减后流散于民间的工匠师傅，他们能建造各式各样的“京作”硬木家具，对于担当和成长中国的传统家具起到了继往开来的汗青感化。
黄花梨双层亮格柜
紫檀雕龙书案
20世纪90年月末，龙顺成老艺人李永芳、张祠文重游鲁班胡同
第一节 明、清家具艺术气势派头中国传统家具历经五代、辽、金、宋、元时期的成长，已逐渐进入中国度具成长的完备时期，跟着家具与人们一样平常糊口方式的彼此顺应，效仿大木作古修建的各种榫卯布局日趋成熟，为日后中国度具黄金期间的成长打下了坚实的基础。从此中国传统家具步入了最为壮盛时期—明式家具、清式家具。
明式家具是指建造于明代至清代前期，材美工精、典雅简单，具有特定造型气势派头的家具。明式家具以布局上的合理化与造型上的艺术化，充实地展示出简练、明快、朴素的艺术风貌，并擅长将雅俗融为一体，雅而致用，俗不伤雅，到达美学、力学、功用三者的完善同一。
明式家具的整体布局以框架式样为首要的情势，出现有束腰和无束腰两大布局特性。无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简洁慎重。有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿 ，形体敦朴而显得庄重奇丽。这两种造法，给人以虚实相间、方正慎重的感觉，乐成地表现出科学性和艺术性融为一体的造型美。
明式家具在造型上的另一特色是讲求线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条转变，集中了直线与曲线的长处，柔中带刚，虚中见实，各呈其姿，给人以强烈的线条美。线脚的转变和运用是明式家具线条造型的另一表现。线脚是指家具边框边沿的造型线条。通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间差别比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，到达光鲜的装饰效果，极富艺术情趣。
明式家具的装饰伎俩擅长提炼，精于弃取，首要通过木纹、镌刻、镶嵌和从属构件等来表现。在选料上，十分注重木料的纹理，凡纹理清楚悦目的“美材”，老是放在家具的显著部门，格外隽永耐看。镌刻伎俩首要有浮雕、透雕、浮雕与透雕联合及圆雕等多种，个中以浮雕最为常用。镌刻题材十分遍及，镌刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积镌刻，以少胜多、工精意巧的装饰效果格外引人注目。
中国传统家具从明代至清前期成长到了巅峰，因这一时期的家具接纳了质密坚硬的硬木料料，在建造上榫卯严密精良，造型上简洁典雅，气势派头奇特，并具有期间风貌与特色，建造年月又以明代为主，因而被称为“明式家具”。
明式家具的特色首要有：
（1）造型简洁（慎重、大方，比例尺寸合度）；
（2）布局科学严谨（榫卯紧密）；
（3）用材考究（精于选料配料，器重木料自己的天然纹理和光彩）；
（4）装饰适度（繁简适宜，镌刻及线脚装饰处置惩罚恰当）。
二、清式家具
清式家具是指雍正、乾隆之后的硬木家具，在造型和装饰上与明式家具气势派头大相径庭。清式家具的成长大抵分为三个阶段。
第一阶段，清初至康熙初。这一阶段的工艺程度，工匠的武艺，家具造型、装饰等，都是明代家具的延续，处于对前代的担当期。
第二阶段，康熙末，经雍正、乾隆，至嘉庆。这一阶段社会政治不变，经济发财，家具出产不仅数目多，并且还慢慢形成了特殊的、有别于前代的气势派头和特点，也就是“清式家具”气势派头。
第三阶段，道光以后至清末。这一阶段是清式家具延续和成长的紧张时期。
在用材上，清代中期从前的家具，出格是宫中家具，常用光彩深、质地密、纹理细的贵重硬木。个中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木。用料讲求清一色，各类木材不混用。为了包管外观、光彩、纹理的一致和结实牢靠，有的家具接纳一木连做，而不消小质料拼接。清中期以后，上述三种木材渐渐缺乏，渐渐以红木取代。
在装饰方面，为了寻求繁华豪华的装饰效果，充实操纵了各类装饰质料和工艺美术手段，可谓集装饰技法之大成。但有些清式家具为装饰而装饰，雕饰过繁过滥，也成了清式家具的一大弱点。
清式家具接纳最多的装饰伎俩是镌刻、镶嵌和描绘。镌刻刀工细腻入微，以透雕最为常用，突出空灵剔透的效果，有时与浮雕相联合，立体效果更好。镶嵌在清式家具中运用更为普遍，个中珐琅技法由外洋传入，用于家具装饰仅见于清代。描金和彩绘也是清式家具的常用装饰伎俩，吉利图案是清式家具最常用的装饰题材。
清式家具以清中期为代表，总的特点是品种富厚，式样多变，寻求奇巧；装饰上华丽豪华，并接收外来文化，交融中西艺术；造型上突出沉稳、厚重的宏伟心胸；建造上搜集雕、嵌、描、绘等高明武艺；品种上不仅具有明式家具的类型，并且还延伸出诸多情势的新型家具，使清式家具形成了有别于明式家具气势派头的光鲜特色。
清代中叶以后，家具渐渐转向造型厚重，形体复杂，雕琢繁缛，与明式家具有着大相径庭的气势派头，因此，在我国度具史大将之称为“清式家具”。
清式家具的特色首要有：
（1）造型厚重（身形丰硕）；
（2）用材富足（不吝工本）；
（3）装饰富丽（寻求富丽）。
清式托泥圈椅
第二节 中国度具三大门户明、清家具是中国红木家具中的范例。明式家具造型优雅、内敛、不求声张，有内在、文人气十足，这与其时的文化是分不开的。清式家具造型声张、夸张、寻求富丽、极尽人工，华丽堂皇是它要到达的尺度。颠末数百年的成长，明、清家具日渐完善，到达了中国度具艺术的顶峰。
在明、清家具的壮盛时期，家具建造成为社会上最风行的行业之一，天下各地都纷纷开设家具作坊从事家具出产，既有一样平常糊口实用性家具，也有为满意上层社会需要精心设计建造的优质家具。可是，因其地区之间、文化配景、糊口习俗、审好心识的差异，形成了差别的家具气势派头系统。苏作家具、广作家具、京作家具因其形成于差别的汗青时期，受到差别社会情况及审雅观念的影响，在用材、工艺、造型、气势派头等方面都有各自光鲜的艺术特色及奇特魅力，从而将中国传统家具艺术推向全盛，并对后世家具建造有着深远的影响。
一、苏作家具
苏作家具是指以苏州为中间的长江下游地域建造的硬木家具。苏作家具形成较早，是宋代家具艺术的代表，是明式家具的起源。苏作家具在用料方面以俊秀著称，特点是格调大方、简洁，造型美好，线条流畅，比例适度，精于用材，是明式家具气势派头的佼佼者。
明、清时期，江南的文人士医生们热衷于建筑园林，其数目为天下之首。这些文人士医生凡是都有极高的文化涵养和审美品位，在家具建造历程中或是亲自绘制图样，或是全程亲临监制，因此，苏作家具饱含了文人道情。苏作家具造型简约大方，线条流畅，尺寸合理，在设计上接收了宋代家具气势派头。在用料上首要以黄花梨、紫檀等木料为主，这些木料坚硬质密、光彩奇特、纹理美好。因为这些木料大多是通过海上商业所得，可以说是来之不易，以是工匠们在建造历程中都一个钱打二十四个结，慎之又慎。设计者们每每起首按照木材的巨细，适应木料的外形，合理地设计出响应的家具造型，做到木尽其用。长此以往，就养成了一种很是严谨、一丝不苟的职业操守。
因为文人士医生们对家具创作的躬身介入，苏作家具有着深挚的文化内在。在修饰伎俩上，凡是以浮雕、线刻、嵌木、嵌石等伎俩为主，其内容题材多取自名人画稿，以松、竹、梅、花鸟、山川多见，并喜用草龙、方斑纹、灵芝纹、鱼草纹及缠枝莲等图案，而镶嵌质料多为玉石、象牙等宝贵质料。其雅致的气韵和浓重的文化内在一直为众人所推许。
苏作家具汗青久长，传统深挚，在家具的造型、装饰、工艺等诸方面，都有着不同凡响的独到之处。
二、广作家具
广作家具是指以广州为中间，广东地域建造的硬木家具。广州地处我国流派开放的最前沿，是东南亚优质木料入口的首要通道，同时，两广有着中国珍贵木料的紧张产地。得天独厚的前提促进了广式家具的成长。清代中期以后，这里异军突起，成为清式家具最闻名的产地。其用料粗壮，造型厚重，寻求木性、木色一致，用料清一色，各类木材互不掺用，呈现了许多用料清一色、一木所制的家具，这就是闻名的“一木一器”。
广作家具在造型、布局和装饰上吸取了西方元素，其造型标新立异，千姿百态，在装饰镌刻伎俩上也呈西化的倾向，尤其是装饰题材很是富厚，寻求富丽、奢侈，运用了许多西方文化元素。在家具的镶嵌方面武艺奇特，可谓一绝。在文化元素上，因较早打仗西方文化，从造型、镌刻图案抵家具的情势，都有挥之不去的西洋符号。广作家具中的镶嵌武艺独步一时，堪称一绝。
广作家具的大气和豪华备受清代皇室的偏幸，为满意皇室糊口需要，清宫造办处专门负担木作建造，大量招募广作硬木家具建造工匠轮班进京，这也是京作家具门户形成的前奏曲。
三、京作家具
京作家具是指北京地域上层社会的家具，即宫廷木作作坊在京城建造的家具。它以黄花梨、紫檀和红木等几种硬木原质料建造的家具为主。
因为宫廷造办处财力、物力雄厚，建造家具不吝工本和用料，装饰寻求富丽，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅等多种贵重质料，非其他家具建造可比，充实表现了浓烈的宫廷贵族文化。其讲究威严奢华、雍容华贵，彰显皇族的王者风采，从而使京作家具形成了气派豪华以及与各类工艺品相联合的特点。京作家具造型线条遒劲，大开大合，豪华尊贵，气韵肃静，带有典型的皇家气势派头。
京作家具是在苏作家具、广作家具的融会下发生的，但作为宫廷家具，京作家具气势派头一方面接收了苏作家具简约之风和广作家具富丽之气，另一方面也渐渐向寻求华丽豪奢的皇家风采成长，在皇权尊严的潜意识下，京作家具也带有骄贵、奢靡的习气。京作家具在法度严谨和整体协调性上令人叹为观止，也是其他家具门户所无法企及的。在修饰方面，内容独具气势派头，它接收了商代青铜器和汉代石刻艺术，并巧妙地装饰在家具上，使其在注意传统文化内在上，形成了本身奇特的气势派头。同时，按照家具造型的差别特点，而施以各类差别形态的纹饰，显示出古色古香、娴静典雅的艺术形象。常用的纹饰有象征皇帝身份的图腾，如夔龙、夔凤、蟠纹、螭龙纹，以及兽面纹、蝉纹与勾卷纹等，这些差别形态的纹饰古朴典雅、肃穆崇高，是京作家具的紧张闪光点。
京作家具是对传统手工工艺的担当和发扬，素有线条挺秀、造型严谨、典雅奇丽、彰显皇家威仪风采等特点。
第三节 京作硬木家具特色与美学思想
京作家具保留了明、清传统造型、科学合理的榫卯布局和烫蜡工艺，选材精巧，做工精细，工艺考究，布局科学，在庞大多变中兼顾雅观与安稳，不仅有实用价值，并且具有很高的艺术与保藏价值。其使用奇特的烫蜡工艺，较好地到达了康健、环保的目的，在对木料起到掩护感化的同时，也可以或许充实显示木料的天然美。与京戏一样，京作家具也是文化融合的产品。京作家具的造型气势派头介于苏作家具和广作家具之间，比苏作家具要广大，比广作家具更为精良。线条挺秀、是曲相映，力图简洁、朴素、明快。
一、京作家具武艺特色
京作硬木家具在持久的汗青积淀中，成为极具中国度具艺术特色的传统武艺，它用本身的方式记载了汗青的成长，成为中国汗青成长进程中不行或缺的紧张构成部门。
1. 用料讲求，功效合理
京作硬木家具均接纳质地优良、坚硬耐用、雅观大方、富于光泽的贵重木料制成。颠末几百年的演变和成长，颠末持久的推敲、改良，已到达了切合人体使用功效上的要求，具有很高的科学性。
2. 差别工艺技法的综合运用
京作硬木家具建造武艺是典型的精工细做，在转变中求同一，雕饰精细，线条流畅。接纳榫卯联合，做法灵妙偶合，安稳耐用，从力学角度来看具有很强的科学性，加上贵重的原质料、精细的选材、庞大的布局、庄重典雅的造型、细腻雅观的雕饰，使之具有雕绘满眼、绚烂华贵的特点。
3. 建造武艺庞大，工序繁多
京作硬木家具建造工艺自己就相称庞大，建造一件京作硬木家具，要颠末对原质料的选择（尤其是对各类差别材质的木料的差别纹理、光彩的选择搭配。使用颠末精心选择搭配的质料建造的家具，其纹理调和，色彩一致，才能给人以艺术的美感和视觉的享受）、造型设计、木匠建造、装饰及打磨烫蜡处置惩罚等工序，大巨细小的工序加起来有几十道，武艺要求也十分严酷。
4. 造型、布局、纹饰极为讲求
京作硬木家具造型典雅、厚重，布局上讲求中正对称，纹饰精细繁缛，接收了夏、商、周三代古铜器和汉代石刻艺术的有机营养，将各类龙凤纹样巧妙地加以运用，并遍及使用祥瑞题材，显示出美丽、富贵的繁华气象，加之中国传统家具在使用安排上的长幼有序、尊卑有序，配合组成了京作硬木家具的泱泱皇家气派。尤其是使用奇特的烫蜡工艺，充实显示了木料的天然美，是真正的环保家具，具有较高的保值增值及保藏价值。
5. 榫卯布局、镂雕、烫蜡技法的充实运用
京作硬木家具具有“百年牢”的美誉，其法门之一就在于其奇特严密的榫卯布局设计，每一个布局设计都融入了能工巧匠们的灵感和聪明。镂雕是把各类纹饰巧妙地揭示在家具上，到达彼此映衬，相得益彰。烫蜡工艺是京作家具建造武艺中的绝活儿，烫蜡后的家具，再颠末擦蜡打光，表层光明干净，并且为日后的调养与修复提供了极大的利便，很是适合北方地域干燥的天气。
6. 集实用、抚玩、保值于一体
年月长远、品质高明的中国传统红木家具是中外保藏家求之不得的珍品，加之红木资源有限，红木的生长周期又很是长，有的可达上千年，因此，物以稀为贵的红木家具将越来越具有奇特的魅力。
二、京作家具之美学
龙顺成京作家具在美学上具有奇特的艺术性、浏览性和保藏性，这也折射出中国传统文化的浓重秘闻和文化内在。
1. 木质活性美
京作家具选用的原质料是紫檀木、黄花梨木、红酸枝木、花梨木等世界上最为宝贵的木料，这些贵重木料颠末得当干燥处置惩罚后，仍会跟着天气转变发生细小缩胀，这叫作木性。昔人适应其特征，将木头视为活物，出格是在建造家具时，精心研究操纵其木质的活性美，在家具布局设计上赐与开释缓和冲的空间。
木质活性美
2. 造型古典美每件京作家具都称得上是经典之作。明清家具的造型与硬木的纹理、质地相配恰如其分，调和婉转，具有雅致的格调。
造型古典美
3. 布局天然美京作家具很是讲求天然美，在布局方面不消一颗钉子，不靠胶，各部件之间的毗连均以榫卯布局的方式构成一体，不仅有节制木料变形、缩胀的功效，更有耐久耐用之功能。
布局天然美—抄手榫
4. 武艺人文美贵重的硬木家具都是手工建造，这就赋予了家具人文美（人道味）。然而一件沟通的家具样式图样交给差别的工匠建造，却能做出差别的美学味来，每件家具都是建造者武艺、人品、素养甚至性情、性格的真实反应。
武艺人文美
第四节 龙顺成京作武艺掩护价值京作硬木家具的建造武艺融入了苏作和广作家具的建造武艺，同时在家具演变和建造历程中，兼顾接收了古铜器和汉石刻艺术的有机营养，并把这些古代艺术的英华表现在家具中，充实表现了帝王贵胄的审美爱好，寻求厚重的造型、复杂的体形，形成了雍容大气、烂漫豪华的京作家具气势派头，具有极高的价值。
（一）艺术价值
京作硬木家具保留了传统的造型、榫卯布局和烫蜡工艺，用料精巧，做工考究，品位雅致，表现了其奇特的艺术价值。传统的京作硬木家具建造武艺降生于北京皇城，形成于明、清，作为宫廷艺术，其庄重典雅、细腻雅观、大气内敛、崇高蕴藉的气势派头，表现了皇家的审美意见意义，作为汗青手刺，也反应了谁人朝代的硬木家具建造武艺的状态。京作硬木家具作为一种物质载体，承载着诸多非物质文化的信息，承载着古都文化的意蕴，在某种水平上表现了中华民族的文化传统，也是其时各个层面的汗青、文化的见证。
（二）经济价值与社会价值
20世纪60年月始，龙顺成作为京作硬木家具建造武艺传承的代表，为外贸工艺品公司来料加工建造了大批的硬木家具产物。出格是“三线绣墩”“快意绣墩”“五腿花台”等产物，出口美国、古巴及北欧、东南亚等国度和地域，成为国度出口创汇的紧张产物。
跟着对外开放的经济政策，京作硬木家具以其明快大方、文气典雅、古色古香的气势派头，活着界家具市场占据一席之地，为东方文明大放色泽做出了孝敬，为故国和人民争得了较高的声誉。
比年来，应文物掩护单元的要求，操纵其传承的建造武艺，先后为颐和园延赏斋复制了“清代乾隆九屏风”，为香山勤政殿复制了“清代朝服雕龙柜”，为北京全聚德帝王厅、首都博物馆、北海团城等建造了大量仿明清古典家具，同时还为多个驻外使馆建造了硬木家具，不仅增进了世界人民对于中华民族优异传统文化的相识，也促进了我国与各个国度和地域之间的文化交流。
（三）汗青价值与学术价值
京作硬木家具建造武艺历经明、清、民国，文化积淀深挚，担当并综合了中华民族的多种优异传统文化，其建造武艺和家具产物自己就是一部沉甸甸的汗青。
京作硬木家具建造武艺中的榫卯布局和烫蜡工艺为研究中国传统硬木家具提供了范本，也为其他各种家具建造武艺提供了可供参考的资源，具有很高的科学研究价值。
